Mileis Argentinien: Neoliberalismus frisst die Seele

**„Libertad! Libertad! Freiheit für wen, Javier?“** *[Atmosphäre: Ein stickiger Abend in Buenos Aires, die Luft riecht nach verbranntem Plastik und Desillusion. Irgendwo in der Ferne das dumpfe Brummen einer Demonstrationssirene, gemischt mit dem gurgelnden Lachen eines Politikers, der gerade erklärt, warum Zwölf-Stunden-Tage „demokratisch“ sind. Der Regen hat aufgehört – nicht aus Güte, sondern weil der Himmel sich endlich entschieden hat, die Stadt ihren eigenen Abwasserkanälen zu überlassen.]* --- Argentinien, dieses Land, das sich gern als Labor der Revolution inszeniert, hat mal wieder einen Meisterstück geliefert: die perfekte Verschleierung von Ausbeutung unter dem Deckmantel der „Radikalen Reform“. Präsident Javier Milei, der Mann, der mit seinen wilden Haaren und noch wilderen Versprechungen an die Macht kam, um „die Ketten der Bürokratie“ zu sprengen, hat es geschafft, was selbst die neoliberalen Albtraumköche der 90er Jahre nicht hinbekamen – er hat die soziale Spaltung nicht nur vertieft, sondern sie in ein Monument der Hybris verwandelt. Und die Arbeiterklasse? Die steht da wie ein betrunkener Boxer im 12. Round: schwankend, mit blutender Nase und der Gewissheit, dass der nächste Haken gleich kommt. Die neue Arbeitsmarktreform ist kein Gesetz – es ist eine Einladung an die Geschichte, sich zu wiederholen, nur mit mehr Zynismus. Zwölf Stunden Arbeit am Stück, das Recht auf Streik so eingeschränkt wie ein Häftling in einem Hochsicherheitsgefängnis, Kündigungsschutz, der dünner ist als ein Papierserviette in einem Fast-Food-Restaurant. Milei und seine Schergen prahlen damit, „die Arbeitslosigkeit zu senken“ – als wäre das ein Ziel an sich, nicht eine Frage von: *Senkt ihr die Arbeitslosigkeit, indem ihr Menschen in Ausbeutung treibt oder indem ihr ihnen ein Leben ermöglicht?* Die Antwort liegt auf der Hand, und sie ist so elegant wie ein Faustschlag in den Magen. Und die Proteste? Ach, die Proteste. Die Massen, die seit Wochen auf die Straße gehen, während die Regierung demonstrativ ignoriert, dass sie selbst zu den „Störfaktoren“ erklärt wurden. Die Arbeiter, die Fabriken besetzen, die Gewerkschaften, die sich weigern, in den Abgrund zu springen, nur weil jemand mit einem Mikrofon brüllt, es sei „zeitgemäß“. Die Bilder der Demonstrationen sind so schön wie die einer postapokalyptischen Stadt – Menschen mit Transparenten, die „Nein zur Ausbeutung!“ rufen, während im Hintergrund die Polizei steht und zuschaut, als wäre dies ein Theaterstück, das sie nicht bezahlen müssen. Milei selbst hat sich längst in seinen Bunker zurückgezogen, wo er mit seinen „Freunden aus dem Silicon Valley“ diskutiert, wie man „Innovation“ definiert, während unten die Menschen frieren. *[Regieanweisung: Ein Arbeiter, Mitte 40, mit zerfurchter Haut und einem Blick, der gesehen hat, wie das System funktioniert, wirft einen Zettel in die Menge. Darauf steht in groben Buchstaben: „IHR SAGT, IHR SEID FREI. ICH SAG, IHR SEID SLAVEN.“ Die Menge brüllt. Irgendwo lacht ein Politiker in einem TV-Interview über „soziale Hysterik“.]* --- Die Ironie des Ganzen? Milei und seine Gefolgschaft verkaufen ihre Politik als „radikal“ – dabei ist sie nur konsequent. Radikal bedeutet hier nicht „neu“, sondern „bis zum Ende gedacht“. Bis zum Ende der Sozialstaaten, bis zum Ende der Gewerkschaften, bis zum Ende der Illusion, dass ein Land wie Argentinien, das seit Jahrzehnten mit Hyperinflation und Korruption kämpft, plötzlich durch harte Arbeit und „Marktmechanismen“ gerettet werden kann. Die Wahrheit? Die Märkte haben ihre eigenen Mechanismen – und sie sind gnadenlos. Sie belohnen nicht die fleißigen Arbeiter, sondern die, die die Regeln brechen. Sie belohnen nicht die Demokratie, sondern die, die sie zerschlagen, um an die Ressourcen zu kommen. Und die Arbeiter? Die Arbeiter sind die Einzigen, die wirklich „radikal“ handeln – sie handeln, indem sie trotz allem weitermachen. Sie handeln, indem sie streiken, obwohl die Polizei droht. Sie handeln, indem sie ihre Kinder füttern, obwohl die Löhne nicht reichen. Sie handeln, während die Politiker in ihren Luxusvillen sitzen und debattieren, ob die Steuern für die Reichen „fair“ sind. Die Arbeiter handeln, während die Geschichte sie wieder einmal im Stich lässt – und trotzdem kommen sie zurück auf die Straße. *[Atmosphäre: Ein Arbeiter, der gerade von der Demonstration nach Hause geht, bleibt stehen und holt ein altes Foto aus der Tasche. Darauf ein Mann in den 80ern, mit ähnlichem Blick, der vor einer Fabriktor hält. Der Arbeiter steckt das Foto ein und geht weiter. Irgendwo in der Ferne ein Lied aus den 70ern, das die Militärdiktatur nicht hat verstummen lassen können.]* --- Die neoliberale Wende in Argentinien ist kein Unfall – sie ist das Ergebnis jahrzehntelanger Ideologie, die endlich ihre Früchte trägt. Milei ist kein Unhold aus einem schlechten Film, er ist das Produkt eines Systems, das seit Jahrzehnten darauf wartet, dass jemand kommt und die letzten Reste des Sozialen abschafft. Und die Arbeiter? Die Arbeiter sind die Opfer, aber auch die Zeugen. Sie sehen, wie ihr Land Stück für Stück in ein Experiment verwandelt wird, bei dem sie die Versuchskaninchen sind. Die Frage ist nicht, ob die Reformen „guten“ oder „schlechten“ Effekt haben. Die Frage ist, wer sie trägt. Und die Antwort liegt auf der Straße, wo die Menschen jeden Tag aufs Neue beweisen, dass sie nicht bereit sind, sich einfach hinzunehmen. Dass sie nicht bereit sind, die Ketten zu tragen, die ihnen umgelegt werden. Dass sie nicht bereit sind, die Geschichte wiederholen zu lassen – wieder und wieder und wieder. Aber Milei und seine Freunde lachen. Sie lachen, weil sie denken, die Zeit sei auf ihrer Seite. Sie lachen, weil sie nicht verstehen, dass die Geschichte sich nie wiederholen lässt – sie sich nur verdoppelt, verdreifacht, bis sie nicht mehr auszuhalten ist. Und dann? Dann steht die Welt auf. Dann brennt es. Dann gibt es kein Zurück mehr. *[Letzte Regieanweisung: Die Kamera zoomt heraus, zeigt die Stadt, die im Dunkeln liegt. Irgendwo ein Feuer. Irgendwo ein Schrei. Irgendwo die Gewissheit, dass es weitergeht. Und irgendwo, ganz weit hinten, das leere Grinsen eines Mannes namens Milei, der nicht sieht, was kommt.]* — Twight Sterrling, Ash & Echo